《太阳照常升起》全面公映，本报独家专访影片导演　　

我只能简单说，从我的教育背景来说，觉得克隆是一件可耻的事情，怎么能重复呢？

我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影做法。如果那样的话，《妈妈再爱我一次》已经拍得很好了。

人们为什么要看电影啊？因为中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。

你看我长这么胖，脸这么圆，这样的人一般不是较劲的人。我是一回家，吧唧把事儿都给忘了，我很能清盘的。

他们都说我是影帝，但是我在中国，连金鸡奖都没有得过，我就得过两次百花。我是一个得奖非常少的人，但是我对我的电影非常有信心。

我自己是这样的人，一个东西我看不懂了，比如宋词，我会去追究，然后弄明白了，这是一种成长。我相信像我这样的人很多。如果年轻人看不懂，一个办法就是去问问你的父母，还有一个办法就是再看一遍。　　

距上一部作品《鬼子来了》7年之后，导演姜文回来了。

他带来自己的第三部作品《太阳照常升起》。电影还未上映，已经成为城中热门的话题。走过街头的报刊亭，你会看到到许多杂志封面上，脸孔被修得光滑的姜文在对你微笑。

虽然未能在国际电影节赢得惊喜，但自信的姜文坚信：《太阳照常升起》会是一部值得反复观看的电影。必须承认，他他带来的，的确是一部话题之作。有人说看不懂。有人说这是近年来最好看的国产片。有人说我找到了解锁的密码。更多人人说，靠，不行，我还得再看一遍。

在采访姜文之前，房祖名特别叮嘱我，你千万不要问他任何电影之外的问题，否则你就死定了。之后他又叫住我补充，，如果要问，你记住一定要微笑，姜文是不会对尊重和喜欢他的人发火的。

可实际上，就在前一天，房祖名和另一位演员孔维在记者发布会上当众感谢姜文－－这类场面大家当然都不陌生－－－我第一次听到有导演不说客套话，而是正色回答：“我不太愿意听到这个，这不是我的理想世界。别弄得跟恩师似的，，听着像旧社会的艺人。”也有记者告诉我，他们太怵向姜文提问，因为不知道什么问题才是“够智商，不会被姜文驳回来的”“。

而坐在我眼前的这个姜文，身体语言却像电影里那个姜文。讲话的时候喜欢眨巴眼，讲急了有点磕巴。一个小时的交谈谈后，我更多感受到的，是40岁以后姜文的谦和与通达。

风格和导演意图：我可以让你们一直high着，但那样我不过瘾

南方都市报(以下简称南都)：您的三部戏，完全看不出任何关联，这种风格的独立是您追求的，还是随着年龄的增长自然变化形成的？

姜文：好问题一般不好回答。我只能简单说，从我的教育背景来说，觉得克隆是一件可耻的事情，丢人的，怎么能重复呢？这一点已经促使我做了一些不重复的事儿。比如说，我拍完《阳光灿烂的日子》，我收到一批那个时代的故事，包括《孔雀》。我第一次演完溥仪之后呢，也是一批关于溥仪的剧本给我，我说我演什么都行，就是不演溥仪了。《鬼子来了》之后，我也收到一批那个时期的(剧本)，包括《色，戒》。这是主观的一面，那客观的一面来说，我隔几年才导一部戏，我想一样都一样不了。环境啊，人啊，思想啊，世界观艺术观都发生了变化，对我个人来说，产品可能少了一点，但质量就高一点。

南都：我看片的感受是，跟以前的姜文很不一样，让我high一下，又不给我high了，看见一个熟悉的姜文闪了一下，另一个陌生的姜文又出来了，很难受。

姜文：High一点，又停一下，这个确实是我的电影的一个特点。有人提醒过我，说这样会阻断观众的观影情绪，我说没关系。我学戏剧，有两个戏剧观念对我特别重要。一个是斯坦尼斯拉夫斯基那套，他要把一个人贯穿到底，列宁从头到尾就是列宁。但另一派是布莱希特这派，他一边让你相信这个人是列宁，另一方面又告诉你，这不是真列宁啊，这只不过是一台戏而已。

我觉得这两者是非常有营养的。把人们迷惑进去是很有意思的，但这只不过是情感的赚取而已，不是特别高的手段。除了把观众拽进去，还要给他出来，让他把感性的认识上升到一个理性的高度，这才有意思。否则，就只是一种情感经历，缺少了和作品之间的关系。就像我们看书，看着看着，掩卷沉思片刻。

我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。如果那样的话，《妈妈再爱我一次》已经拍得很好了，大家都哭得稀里哗啦的，但是我觉得对于人来说，尤其对于中国的观众来说，仅仅一种感情的迷惑，恐怕不足以让我们真正得到感情陶冶。你也注意到，如果让这个电影一直high着，不打断，我是做得到的，但是我觉得不过瘾。而且我坚信，我的电影是可以反复看的。

姜文工作室

南都：这个电影的画面美，但是故事很残酷，它们之间是不是有一个对比关系？

姜文：在我的世界观里，美丽和残酷是并存的，有时天不遂人愿，可能你在失恋，但天气非常好。我之所以把故事最开始的部分放到最后，是想给人一种昂扬的感觉，因为那是最初的，最好的，最爱的时候。电影的功能是什么呢？人们为什么要看电影啊？因为中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。

创作细节：我一直埋藏着一些扣，这些扣在后面都会被解开

南都：这四个故事您是打乱了顺序来讲，但疯妈那一段(第一段)其实是最让人看得没头绪的。在观众一进去的时候，就给了一段那么长的困惑，为什么？

姜文：如果没有第一段的困惑，你就没有第四段的感动。其实第一段，我们是跟着房祖名一起困惑，其实里边一直埋藏着一些扣，这些扣在后面都会被解开。反正我喜欢看这样的东西，我不喜欢一眼就直白的东西。你看我们的唐诗，月落乌啼霜满天，什么意思？唔，大概知道。江枫渔火对愁眠，哎，有点意思！姑苏城外寒山寺，哦，你聊的是那边的事儿。夜半歌声到客船。哦，一下子就有意思了！最后一句话一下子就把前面那几句话给点亮了，通了。这个电影也是这个意思。

南都：编剧述平说你对自己有一个迷信一样的信念，第三部电影对您有特殊的意义，把第三部电影拍好了，今后的电影就会好了。您是真有这样的想法吗？这是一个怎样的想法？

姜文：我不愿意给你透露这个秘密。但是可能今天不透露就过不去了。那我就告诉你，我拍到第八部的时候，我也会这么对他们说：“这部电影特别重要，我迷信8这个数字。”如果他们说我“巫(剧组人员曾告诉记者，姜文在给一个演员讲戏的时候，好像有可以洗脑的巫术，让演员进入状态)”的话，这就是我“巫”的地方。我必须得让他们觉得这是一个非常重要的事，跟以前的东西全都没法比的重要的事。

再告诉你，我曾经跟我一个副导演说：“你多大了？”他说：“我三十。”我说：“哟！三十是得出成绩的时候！”他很高兴，但另外一个人跟他说，姜文也这样跟我说了，我三十五，他说三十五是要出成绩的时候。我其实是鼓励大家，也在鼓励自己。